โหมดและความคิดของโทนสีอะไร

แนวคิดของความสามัคคีและโทนเสียงคืออะไรเริ่มต้นถือว่าการเชื่อมต่อที่แยกออกจากกันไม่ได้กับการสร้างเกล็ดและบันทึกย่อพื้นฐานที่มีอยู่ในตัว จำเป็นต้องสร้างความแตกต่างระหว่างความสามัคคีและโทนเสียงเนื่องจากโหมดหมายถึงแนวคิดที่กว้างขึ้นซึ่งจะทำให้เข้าใจหลักการของการสร้างขั้นพื้นฐานขึ้น

frets พื้นฐาน

ถ้าเราพูดถึงว่าโหมดไหนในแบบไหนความเข้าใจกว้างของคำนี้เป็นมูลค่า noting ว่าส่วนใหญ่เป็นหลักและรองลงมา จากมุมมองของทฤษฎีดนตรีมีเพียงไม่กี่ชนิดอื่น ๆ ของ frets ในระดับที่มีระดับสูงหรือลดลง กระบวนการของการใช้การดำเนินการดังกล่าวอาจนำไปสู่ผลลัพธ์ที่ไม่คาดคิดที่สุด ว่ามีเพียง frets ตะวันออกโดยใช้ไม่ได้เจ็ดบันทึกพื้นฐาน แต่มากถึงสิบสอง เพียงความหงุดหงิดและ tonality ในกรณีนี้จะไม่ขึ้นอยู่กับ halftones แต่ในช่วงเวลาของไตรมาสของเสียง ดังนั้นเสียงที่เป็นที่รู้จักเสมอของเพลงโอเรียนเต็ล ความสามัคคีที่เหมือนกันดนตรีขอบเขตและความสามัคคีมีความเชื่อมโยงกันอย่างไม่เปลี่ยนแปลง

บันทึกเสถียรภาพและไม่เสถียร

ในทั้งสองโหมดและแกมมาเหมือนกันหลักการที่เกี่ยวข้องกับบันทึกย่อขั้นพื้นฐานและขั้นตอน มีความเห็นเกี่ยวกับบันทึกย่อที่มีเสถียรภาพและไม่เสถียร ขั้นตอนคงที่เป็นอันดับแรกที่สี่และห้า ส่วนที่เหลือทั้งหมดไม่เสถียร พวกเขาจะเรียกว่าเพียงเพราะพวกเขากำลังมุ่งมั่นเพื่อความละเอียด ตัวอย่างเช่นในขนาด "C-major" โน้ตตัวที่สอง "re" มีแนวโน้มที่จะมีความละเอียดในโน้ต "before" นอกจากนี้ข้อความ "si" ยังมีแนวโน้มที่จะแก้ปัญหาในหมายเหตุ "เป็น" ซึ่งมีบทบาทในการใช้ยาชูกำลัง ดังนั้นโน้ตที่ไม่เสถียรอื่น ๆ จึงมีหลักเกณฑ์ในการแก้ปัญหาของตัวเอง

โทนและหลักการของการก่อสร้าง

ดังที่คุณทราบแล้วมีสามหลักความหลากหลายของโทนสี ในแง่นี้สิ่งที่เป็นความสามัคคีสามารถกล่าวได้ขึ้นอยู่กับสัญญาณที่สำคัญ มีเพียงสองปุ่มที่ไม่มีเครื่องหมายในกุญแจ นี่คือ "C-major" และ "A-minor" คีย์และเครื่องชั่งอื่น ๆ ทั้งหมดมีคมและแบน ดังนั้นชื่อของพวกเขา - คมและแบน Lad, เพลงและความสามัคคีพื้นฐานที่สร้างขึ้นบนหลักการนี้

สำหรับหลักการของการสร้างเครื่องชั่งน้ำหนัก,ความสามัคคีของดนตรีเป็นเหมือนลำดับของโน้ตที่เล่นด้วยวิธีใดวิธีหนึ่งโดยใช้พื้นฐานของการเปลี่ยนแปลงหรือการเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติม ธรรมชาติคุณต้องใส่ใจกับสัญญาณในคีย์เช่นเดียวกับประเภทของโหมดปฏิบัติการ (ธรรมชาติฮาร์มอนิกหรือไพเราะ)

ช่วงเวลา

ในการทำความเข้าใจว่าความสามัคคีคืออะไรประเด็นสำคัญสามารถเรียกได้ไม่ใช่แค่การใช้หลักการในการสร้างแกมมาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงช่วงเวลาที่มีอยู่ในทุกระดับ โน้ตทั้งหมดจะถูกคั่นด้วยช่วงเวลาเรียกว่าโทนและซีทแทร็ก ช่วงเวลาในรังสีแกมมาหรือความหงุดหงิดจะถูกสร้างขึ้นโดยคำนึงถึงสัญญาณสำคัญของการเปลี่ยนแปลงทางดนตรี วิธีนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับทุกเกม ระยะห่างจากน้อยไปหามากจะกระจายดังนี้ prima, second, third, quarter, quint, sext และ octave หลังจากมีการใช้ Octave แล้ว Decimus จะตาม แต่ในกรณี Base จะไม่พิจารณาช่วงเวลาที่อยู่นอก Octave ช่วงเวลาทั้งหมดสามารถทำความสะอาดลดหรือขยายได้ ทำความสะอาดในรูปแบบเดิมเพียงหนึ่งในสี่ quint และ octave แม้ว่าช่วงสองช่วงแรกในรูปแบบของลักษณะอาจแตกต่างกันไป

ช่วงเช่นขั้นตอนแกมมายังมีความยั่งยืนและมุ่งมั่นในการแก้ปัญหา บนพื้นฐานของช่วงเวลา triads และ chords ถูกสร้างขึ้นซึ่งมีการให้ความละเอียด อย่างที่คุณทราบว่าหลัก ๆ ในการทำให้ไม่สบายใจหรือสเกลคือขั้นตอนแรกที่สี่และห้าที่ใช้ในการสร้าง triads และ chords ขั้นพื้นฐาน ในเวลาเดียวกันไม่ควรให้ความสนใจเฉพาะกับพวกเขา การใช้ขั้นตอนอื่น ๆ รวมถึงการเพิ่มหรือลดระดับในกรณีของเครื่องชั่งแบบฮาร์มอนิกหรือไพเราะคุณสามารถหาคอร์ดหรือลำดับ Arpeggio ที่น่าสนใจอย่างเท่าเทียมกัน

ลักษณะที่น่าสนใจในลักษณะนี้มีลักษณะเฉพาะช่วงเวลา นี่คือควอร์ที่เพิ่มขึ้นและลดลงเป็นอันดับที่ห้า เกี่ยวกับพนักงานดนตรีพวกเขาจะกำหนดให้แตกต่างกันแม้ว่าพวกเขาจะรับรู้โดยการได้ยินด้วยเสียงเดียวกันว่า แต่แม้โดยหูคุณสามารถกำหนดช่วงเวลาที่เสียงในขณะนี้ แต่สำหรับนี้คุณต้องให้ความสนใจกับมติ

ในกรณีใด ๆ เช่นที่พวกเขากล่าวว่าเท่านั้นแสดงจินตนาการเล็กน้อยเพื่อให้มีเอกลักษณ์และแตกต่างจากวัสดุดนตรีใด ๆ ในหลักการและทฤษฎีดนตรีลึกมากสำหรับเรื่องนี้รู้ว่าไม่จำเป็น